步韵，次韵，依韵，用韵

刘年芬

步韵、次韵、依韵、用韵

在唱和作品中，经常见到“步韵、次韵、依韵、用原韵”等字眼，同是和作，却有不同的含义，兹将其概念和差别介绍如下：
步韵、次韵是一个意思，指与原作韵字相同，次序也不变。“步”可理解为“步骤、亦步亦趋”，“次”可理解为“次序”。这是一种比较严谨的唱和手法。
用韵指与原作韵字相同，但先后次序有变化。如原作用“东、通、红”，和作用“通、红、东”。这种手法常用于原韵字意较窄的时候，是一种变通办法。
依韵指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同。如原作用“东、通、红”，和作用“丰、东、穷”。这种手法常用于形式与意境不好统一的时候，也是一种变通办法.。
关于和诗的知识：次韵、步韵、用韵、依韵。 所谓的和诗并不是简单的回，严格来说它有着自己的形式，具体说主要是韵的问题，主要有次韵、步韵、用韵、依韵。
简单地说——
次韵：根据别人诗篇所用的韵，并且依原韵先后次序写出的诗。（字同、顺序也同）
步韵：步是步伐相随之意，意思同次韵。
用韵：用他人诗篇的原韵写诗，但先后不必依照原韵的次序。（字同、顺序不同）
依韵：根据他人诗所用的韵目写诗，具体韵字不必与原诗相同。（只需同韵即可）


蜂腰体

按照齐梁及唐代“近体诗（格律诗）”诗律正体，律诗除开首尾两联不做要求，中间各联都是要求对仗的，但是由于严格对仗可能因为声律形式而损害内容意义的表达，或者干脆就是有意用特殊形式达到别样的表达效果，导致颔联没有对仗，直到颈联才对仗分明。这种首联、颔联、尾联都没有对仗而只有颈联对仗的变格诗体，就是所谓蜂腰体，谓之腰细（相对中间两联对仗而言）。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。

举例

下 第 贾岛

下第唯空囊，如何住帝乡？

杏园啼百舌，谁醉在花傍？

泪落故山远，病来春草长。

知音逢岂易，孤棹负三湘。

与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖 李白

剪落青梧枝，灉湖坐可窥。

雨洗秋山净，林光澹碧滋。

水闲明镜转，云绕画屏移。

千古风流事，名贤共此时。

这两首诗都是一变近体诗正体，颔联意贯首联，没有对仗，及至颈联才对仗分明。这种首联、颈联、尾联都无对仗而只有颈联对仗的诗，即为“蜂腰体”，或谓之“蜂腰格”。

一马平川

诗歌是文学之母，精简凝练的词语组合，抑扬顿挫的韵律搭配，令人读起来有抑扬顿挫的节奏感，流畅而又无阻塞，美妙频生。

刘年芬

谢谢关注！