写律诗应注意啥问题？

刘年芬

作律诗注意哪些毛病不能犯？

一，格律诗的所有规则都不能犯。除了平仄交替、相对、相粘、押平声韵、一韵到底之外，还需要中二联（颔联、颈联）对仗，这些都是格律诗的大的规则，都是不能出问题的。
二，诗病。包括失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾、撞韵、踩脚、四平头、上尾这些。这其中，失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾都是绝对不能出现的，出现了就不是格律诗了。
三，撞韵。
撞韵就是指格律诗的单数句，用的仄声韵和整首诗的韵脚只是平仄之分，发音是一样的。
如著名的王安石《泊船瓜州》便撞韵了：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
第三句“岸”字和整首诗的十五删部平声韵脚撞韵了。虽然问题不大，但是我们写诗的时候要尽量避免。
正因为是小问题，所以容易被人忽略。其实我们把这首诗反复吟诵，应该体会得出来那种感觉。当然，这是绝句，不过对律诗来说，也是一样的。
四，踩脚。
踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾，这些不押韵的字成为“白脚”，一旦白脚用了平声字，就叫做“踩脚”。
其实这种现象也可以归到原则中去，一般格律诗出现踩脚，就是出律了。
五，四平头。
四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，但是并非大忌，比如陆游的《雪中二首其二》：
春昼雪如筛，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手敛残棋。
其中颌联、颈联的起头两字是“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。这个并非什么不得了的毛病，只是在写法上重复，变相地局限了内容的丰富表达，所以“碍格”。“碍格”不是出律，有时候甚至感觉不出来。这是在文采、文法上的小问题。我们写诗到了后期熟悉格律之后，自然要追求写得更好，就要注意避开这种情况。
六，上尾。
所谓上尾又称“鹤膝”，是指诗中单数句仄收，都发“上”声，就是我们今天说的第三声。这个问题不大，并不违背格律，只是念起来怪怪的，大家尽量避免就好了。比如：
拨棹金陵渚，遵流背城阙。
浪蹙飞船影，山挂垂轮月。
“渚”和“影”都是上声（第三声），如果有一个换成入声字或者去声字（第四声），就避开了这种问题。
这些就是写律诗在合律的情况下要注意的问题，一首格律诗未必没有这些问题，但是我们可以更好。

什么是四声八病

一，四声:平上去入为四声。
二，从诗句中声、韵、调的配合看:平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种五言诗应该避免的弊病，称为“八病”。从而做到“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。”“四声八病”使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的。
三，四声。四声要求 五字之中音韵悉异，就是平仄交替，两句之间对应的平仄不同，为不犯四声之病。
四，八病。
八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
平头
五言诗的第一、二字不能与下句第一、二字声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
上尾
五言诗的第五字，出句最后一字与对句最后一字不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。如古诗：西北有高楼，上与浮云齐，楼齐不同韵而同音是。
蜂腰
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
鹤膝
五字句若首尾皆清音，中一字独浊，则两头细中间粗矣。如傅玄诗“徽音冠青云”，以清夹浊者是。
大韵
指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。又如阮诗微风照罗袂，明月耀清辉，微辉同韵者亦是。
小韵
五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。又如：薄帷鉴明月，清风吹我襟，明、清同韵者亦是。
旁纽
五言诗两句中，不能有相同韵母（声调相同）的字出现，如长梁同韵，长字上声为丈，上句首用丈字，下句首用梁字，若丈夫且安坐，梁尘将欲起者是。
正纽
五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。又如：溪、起、憩，为一纽，诗云：朝济清溪岸，夕憩五龙泉，溪、憩二字同用。又：家、假、嫁，为一纽，诗云：我本汉家女，来嫁单于庭。家嫁二字同用者是。

一马平川

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刘年芬

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