写诗必备——“古风”知识

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茶余饭后之五：古风知识
文/白丁

一、古风

三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一。最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比较少见的两种，收尾於仄仄仄或仄平仄。这就是说，平脚的句子，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则。从全句的平仄看，多数句子的节奏不是平仄交替，而是叠平叠仄，这就是说，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的。

纯粹的古风的平仄与律诗的平仄有很大的不同。




二、入律古风

入律的古风和纯粹的古风恰恰相反，诗人们尽可能用律句。

入律古风之所以和律诗不同，主要在於：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵。这种情况，一般只存在於七言古风中。例如王勃《滕马阁》，句子的平仄基本上都合律，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。白居易的《长恨歌》基本上就是这种形式，还有他的《琵琶行》和元稹和《连昌宫词》等，都采用这种形式。这就是通常所说的"元和体"。古体诗的格律比较自由，不拘对仗，压仄，押韵宽，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，也可换韵。




三、古风的特点


1、古风有四言、五言、六言、七言和杂言体，以五古、七古为多。
2、句数不限，可短可长（四句以上）。
3、无平仄格律限制，只要朗朗上口即可（其实也是平仄，只不过无规则限制罢了）。
4、无对仗要求。
5、押韵宽松。



四、关于古风的押韵与转韵

（一）古体诗押韵
古体诗押韵较宽，可一韵到底，也可转韵，；可押平声韵，也可押仄声韵；可逢双押韵，也可句句押韵（除了偶数句押韵以外，奇数句也可以押韵）；可邻韵通押（所谓通押也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通押。如：“东冬”、“江阳”不属一个韵，属邻韵）。押仄韵就麻烦些，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

（二）关于转韵
1、在意思转折处转韵；当叙述的意思一变的时候，往往应该转为其他韵部来押韵，这样一来，语气得到了加强，通篇的层次也分明，而且显得错落有致。
2、在叙述高兴，使人兴奋的意思时，往往使用平声韵；当叙述悲怨，愤怒的意思时，往往使用仄声韵。

龙一

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