对仗知识

刘年芬

(二）
古今都视为宽对的，即半对半不对这一种。这类对联很多，一般为联艺不高者所为，无须举例。 

形式必须为内容服务，对联也不例外。若拘泥于对仗平仄，就会损害内容，那也不妨放宽一点。对工厂农村平时所用的一般对联，尤其不应苛求。但是，若为名园胜地，由于好的对联可给环境增色，使人流连欣赏，触引情思，在题写新作时，就必须在内容和形式两方面都力求达到上乘。

律诗的对仗，有许多讲究，但与“工对”相对应的是“宽对”，不是别的什么“对”： 
（1）工对，凡是同类的词相对、反义词相对都算工对。同一小类的名词相对，更是工对。例如：李白《塞下曲》中：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”便是工对。句中自对而又两句相对，也是工对。杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理自对，草与木是植物自对，已经工整了，于是地理对植物也算工整。 
对仗工整的诗句举例： 
白日依山尽，黄河入海流。（王之涣《登鹳雀楼》） 
天边树若荠，江畔洲如月。（孟浩然《秋登兰山寄张五》） 
荷风送香气，竹露滴清响。（孟浩然《夏日南亭怀辛大》） 
风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》） 
雨中山果落，灯下草虫鸣。（王 维《秋夜独坐》） 
明月松间照，清泉石上流。（王 维《山居秋暝》） 
泉声咽危石，日色冷青松。（王 维《过香积寺》） 
大漠孤烟直，长河落日圆。（王 维《使至塞上》）

野火烧岗草，断烟生石松。（贾 岛《雪晴晚望》） 
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜 甫《曲法对酒》） 
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 (杜 甫《蜀相》) 
高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。（杜 甫《白帝》） 
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。（白居易《杭州春望》） 
同义词相对，貌似工而实拙。因为对句与出句的用词完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”（下文谈及），是诗家之大忌。 
（2）邻对，宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。

（3）宽对，更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”（《月夜》）就是这种情况。 

近体诗的对仗中，有两种特殊的类型：流水对和借对。 
所谓“流水对”，即相对的两句之间的关系不是对立的，而是一个意思连贯下来；也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。例如： 
不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王《在狱永蝉》） 
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》） 
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫《秋兴八首其二》） 
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹《遣悲怀》） 
所谓“借对”是说一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义来与另一词相对。例如： 
（1）行李淹吾舅，诛茅问老翁。（杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之澧朗》） 
（2）岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫《江南逢李龟年》） 
（3）汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（李商隐《令狐八拾遗见招》） 
例一“行李”的“李”，借用桃李的意义的“李”来与“茅”字相对。例二“寻常”是平常的意思；但是古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目。例三“汉苑”的“汉”是汉朝的意思，借用“星汉”的意义来与“云”字相对。 
有时候不是借意义，而是借声音。例如： 
（1）马骄珠汗落，胡舞白题斜。（杜甫《秦州杂诗其三》） 
（2）沧溟恨衰谢，朱绂负平生。（杜甫《独坐》） 
（3）沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》） 
（4）事直皇天在，归迟白鬓生。（刘长卿《新安奉送穆谕德》）例一借“珠”为“朱”，例二和例三借“沧”为“苍”，例四借“皇”为“黄”。

风送水声

学习了！