作律诗注意哪些毛病不能犯？

刘年芬(文

作律诗注意哪些毛病不能犯？


一，格律诗的所有规则都不能犯。除了平仄交替、相对、相粘、押平声韵、一韵到底之外，还需要中二联（颔联、颈联）对仗，这些都是格律诗的大的规则，都是不能出问题的。
二，诗病。包括失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾、撞韵、踩脚、四平头、上尾这些。这其中，失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾都是绝对不能出现的，出现了就不是格律诗了。
三，撞韵。
撞韵就是指格律诗的单数句，用的仄声韵和整首诗的韵脚只是平仄之分，发音是一样的。
如著名的王安石《泊船瓜州》便撞韵了：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
第三句“岸”字和整首诗的十五删部平声韵脚撞韵了。虽然问题不大，但是我们写诗的时候要尽量避免。
正因为是小问题，所以容易被人忽略。其实我们把这首诗反复吟诵，应该体会得出来那种感觉。当然，这是绝句，不过对律诗来说，也是一样的。
四，踩脚。
踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾，这些不押韵的字成为“白脚”，一旦白脚用了平声字，就叫做“踩脚”。
其实这种现象也可以归到原则中去，一般格律诗出现踩脚，就是出律了。
五，四平头。
四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，但是并非大忌，比如陆游的《雪中二首其二》：
春昼雪如筛，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手敛残棋。
其中颌联、颈联的起头两字是“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。这个并非什么不得了的毛病，只是在写法上重复，变相地局限了内容的丰富表达，所以“碍格”。“碍格”不是出律，有时候甚至感觉不出来。这是在文采、文法上的小问题。我们写诗到了后期熟悉格律之后，自然要追求写得更好，就要注意避开这种情况。
六，上尾。
所谓上尾又称“鹤膝”，是指诗中单数句仄收，都发“上”声，就是我们今天说的第三声。这个问题不大，并不违背格律，只是念起来怪怪的，大家尽量避免就好了。比如：
拨棹金陵渚，遵流背城阙。
浪蹙飞船影，山挂垂轮月。
“渚”和“影”都是上声（第三声），如果有一个换成入声字或者去声字（第四声），就避开了这种问题。
这些就是写律诗在合律的情况下要注意的问题，一首格律诗未必没有这些问题，但是我们可以更好。


什么是四声八病

一，四声:平上去入为四声。
二，从诗句中声、韵、调的配合看:平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种五言诗应该避免的弊病，称为“八病”。从而做到“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。”“四声八病”使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的。
三，四声。四声要求 五字之中音韵悉异，就是平仄交替，两句之间对应的平仄不同，为不犯四声之病。
四，八病。
八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
平头
五言诗的第一、二字不能与下句第一、二字声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
上尾
五言诗的第五字，出句最后一字与对句最后一字不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。如古诗：西北有高楼，上与浮云齐，楼齐不同韵而同音是。
蜂腰
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
鹤膝
五字句若首尾皆清音，中一字独浊，则两头细中间粗矣。如傅玄诗“徽音冠青云”，以清夹浊者是。
大韵
指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。又如阮诗微风照罗袂，明月耀清辉，微辉同韵者亦是。
小韵
五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。又如：薄帷鉴明月，清风吹我襟，明、清同韵者亦是。
旁纽
五言诗两句中，不能有相同韵母（声调相同）的字出现，如长梁同韵，长字上声为丈，上句首用丈字，下句首用梁字，若丈夫且安坐，梁尘将欲起者是。
正纽
五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。又如：溪、起、憩，为一纽，诗云：朝济清溪岸，夕憩五龙泉，溪、憩二字同用。又：家、假、嫁，为一纽，诗云：我本汉家女，来嫁单于庭。家嫁二字同用者是。


格律诗押韵的注意事项


首句可押可不押，逢双句押，只押平声，一韵到底。
避免在押韵中，出现落韵、凑韵、重韵、倒韵、僻韵、挤韵、连韵、复韵、撞韵、死韵、三阴平韵等现象。
（一）“落韵”
落韵，也叫出韵。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。
（二）“凑韵”
就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，可是你却实在找不到好的字用了，你在这勉强凑合使用它呢，这是不行的。
（三）“重韵”
就是在一首诗里，重复押同一个字做韵脚，这是不可以的。如同“独木桥”。
（四）“倒韵”
为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词“风雨，先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、……”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。
（五）“僻韵”
什么是“僻韵”呢，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的？还比如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。
（六）“挤韵”
挤韵，也叫“犯韵”或“冒韵”，这是诗病。一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个韵部的字了。不然在音上犯重了，读之不美。
（七）连韵
连韵，就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。其中“巢”和“嘲”就是连韵，同音不同字。
（八）“复韵”
复韵，就是同义字相押。一首诗中，意思一样的字，或相近的字，不要重复地押。比如上一句押了“忧”字，下一句又押“愁”字，上句押了“花”字，又押“葩”字，还比如，押过“香”字了，就不要再去押“芳”字了。这类的押韵是要尽力避免的。
（九）“撞韵”
一首诗词中，按律不该押韵的句子仄声收尾（白脚处），尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。
（十）死韵
如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
（十一）三阴平韵
一首七绝的三个韵字如果都是用的阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
例如：王之涣·七绝·凉州词
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键是第二句的‘万仞’两个仄，把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。
我们把平声中念一声的称为阴平，二声的称为阳平。在韵脚的设置上，如果都是阴平，会让人感觉到压抑。上个韵脚为阴平，下个韵脚为阳平的话，会使整首诗读起来更有韵感。
十二，一首诗是一棵大树，立意，意象，意境，境界是树干。诗句是树枝。平仄，音韵是树叶。争取树干，树枝，树叶都没有问题才完美。然后就是，树干不出问题，树枝不出问题，树叶有几片不鲜艳，只是不完美的问题，还要看看，作者是否进行了补救。“白云间”现在汉语读来，属于“三平尾”。可是全诗读来，依旧是千古绝唱！是整首诗补救了不足。

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